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大唐盛世與黃堡
發布時間:2020-05-27 09:41????作者:高建龍????來源:銅川日報【字體:

  早在三千年前的商代,我國江南地區就出現了原始瓷,經過不斷的改進和推廣,我國北方地區大約在北魏時期開始燒造陶瓷,并逐漸形成了“南青北白”的瓷業格局。
  黃堡窯創燒初期,燒造了大量低溫三彩釉器物和高溫釉黑瓷、白瓷,唐代可謂是中國封建社會發展的昌盛時期,文化繁榮,政治開明,經濟活躍,對外貿易頻繁。手工業、養殖業、科技、交通、醫療、軍事等均有極大的發展。與人們生活息息相關的陶瓷燒造業,其發展更為蓬勃迅速,出現了許多著名窯口。如越窯、定窯、邢窯、醴陵窯、鼎州窯、壽州窯、磁州窯、吉州窯、龍泉窯等。黃堡窯在這個時期,憑借其臨近京城長安的地理優勢,加之蘊藏豐富優良的坩土、林木、煤炭資源,極大地發展了陶瓷燒造業,為日后耀州窯的確立,奠定了堅實可靠的基礎,入宋以后,終使耀州窯成為我國著名窯口之一。
  由于黃堡窯位處京畿之地,容易接受政治、經濟、文化中心長安城的影響,這里的制瓷匠人,相比其他窯口見多識廣,思維開闊,他們善于借鑒其他窯口的燒造技術,吸取眾家之長,并對繪畫藝術、紡織印染藝術、金銀器鑲嵌等藝術門類進行借鑒,同時主動切合市場要求,一代又一代地探索,改進、創新,終于使黃堡窯在唐代就以釉色品種多和三彩瓷而著稱于世,也使得黃堡地區成為歷史上最早對外開放的地區之一。當時的黃堡鎮,不僅是瓷器的燒造中心,也是各種瓷器匯聚的銷售基地。在目前出土的很多唐代瓷器上,就有仿金銀器的造型和紋飾。黃堡窯遺址出土的青釉胡傭頭,面頰寬短,頭發自然卷曲成若個小卷,眼眶深陷,眼珠凸起,下頜突出,這說明當時的窯工,已與波斯商人有過交易。從黃堡窯遺址唐代文化層中出土的有伊斯蘭造型元素的瓷器,束頸、深腹、平底、單柄、敞口帶流,并飾以茶葉末釉和棕黃釉,或許是專為伊斯蘭國家燒造的。
  黃堡窯制瓷工匠結合地域資源和自身條件,因地制宜燒造陶瓷,生產的青釉瓷,既符合大眾審美要求,又適合當地坩土原料特性。在中晚唐時期,黃堡窯青釉瓷已趨穩定,泥料、釉料淘洗精細,可塑性、裝飾性增強,造型更為豐富,釉層滋潤飽滿,裝飾獨具特色,其刻花、印花紋飾華麗精美,層次分明,劃花紋樣纖細圓活,飄逸柔美,若行云流水般充滿靈動之感。其黑瓷、白瓷,造型豐滿圓潤,端莊大氣,無不透漏出博大精深,絢麗多彩的大唐氣象。唐代黃堡窯陶瓷燒造以三彩瓷、青釉瓷、黑釉瓷、白釉瓷、茶葉末釉、黑釉刻畫填白彩等品種為主。出產器皿包括杯、盤、碗、缽、盆、盞托、盒、釜、爐、瓶、罐、水注、燭臺、燈具、瓷枕、玩具、酒具、茶具等,人物雕塑有武士傭、騎馬傭、男女侍從傭,動物雕塑有馬、駱駝、獅子、虎、狗、猴、雞、鎮墓獸等。另外還有三彩房屋模型、車馬模型、建筑琉璃瓦。大多器物都是運用轉輪就制,雕塑制品多為陶范模制,有些瓷塑則直接手捏制而成,再加以劃、戳、鏤空、彩繪等裝飾手法。
  黃堡窯青釉瓷裝飾紋樣以牡丹、菊花、蓮花為主,造型渾厚圓潤,端莊而不呆板,典雅秀麗,反映了唐代人的審美觀點和時代風格。蓮花乃佛教圣物,唐代是佛教廣為盛行的時期,黃堡窯蓮紋裝飾有黑釉塔式罐和三彩釉塔式罐,蓮瓣采用陶范模制,貼塑于泥坯上,蓮瓣分兩層交叉排列粘貼,又分為仰式和覆式,頗具立體感。這一時期的蓮紋,花瓣短而豐腴,和唐代人以肥為美的欣賞習慣相合,陶瓷器物上,這些雍容華貴之態的蓮瓣紋,也是盛唐氣象的真實體現。
  從盛唐開始,牡丹成為當時最受皇室及民眾喜歡的花卉,唐詩中有很多描寫牡丹花的詩句。如,“帝城春欲暮,喧喧車馬度。共道牡丹時,相隨買花去。家家為習俗,人人迷不悟。”“一叢深色花,十戶中人賦。”“花開花落二十日,一城之人皆若狂。”“近來無奈牡丹何,數十千錢買一窠。”牡丹種類繁多,形體飽滿,花冠圓潤,色彩富麗,被視為繁榮昌盛、美好幸福的象征。菊花紋,多用于碗、盞、盤類瓷器的裝飾,是從金銀器的裝飾借鑒而來,經過制瓷匠工的再創作,形成了很多種變體,此類裝飾紋樣在唐代黃堡窯中,占有一定的比例。
  唐代黃堡窯作為宋代耀州窯的前身,在發展過程中,深受佛教、道教、儒教以及異域文化的滲透和影響,產生了豐富多彩的瓷器造型和裝飾圖案。唐代對外來文化兼收并蓄的開放政策,使得對外貿易空前活躍,黃堡窯瓷器也和絲綢、茶葉等物資,一道販運異地。陸路從長安城開始,西經河西走廊,新疆南、北古道,橫跨亞州中部的草原、沙漠、河流、山脈,越過古波斯,銷往地中海沿岸。水路以中國東南沿海古港口為起點,向東南通往朝鮮、日本,向西出中國南海,繞馬來半島經印度東海岸,越過印度洋和阿拉伯海,通往波斯灣和地中海的伊斯蘭國家。
  這便是唐代強盛的綜合國力,在陶瓷生產業中留給后人的一點信息,大國風范成就了黃堡窯,為耀州窯燒造技藝積累了豐富的經驗,打下了雄厚堅實的基礎,是中國陶瓷史的一筆寶貴遺產。(高建龍)



[網絡編輯:何江艷]
[信息審核:楊凡]
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